Mezinárodní den tance

Z Wikipedie, otevřené encyklopedie
Skočit na navigaci Skočit na vyhledávání

slaví se 29.dubna na počest narození významného choreografa, který se jmenoval Jean-Georges Noverre 29. dubna 1727 - 19. října 1810 byl francouzský tanečník a baletní mistr a je obecně považován za tvůrce baletní akce , předchůdce narativních baletů 19. století.

V letech 1758 až 1760 produkoval v Lyonu několik baletů a vydal své balety Lettres sur la danse et les  [ fr ] . Z tohoto období lze datovat revoluci v umění baletu, za který byl Noverre odpovědný. Před Noverrem byly balety velkými estrádami, které se zaměřovaly hlavně na propracované kostýmy a scenérie, nikoli na fyzické a emocionální vyjádření tanečníků.

Mezi Noverrovy přátele patřili Voltaire , Mozart , Frederick Veliký a David Garrick (který jej nazýval „ Shakespearem tance“). Balety , na které byl nejvíce hrdý, byly jeho La Toilette de Vénus , Les Jalousies du sérail , L'Amour corsaire a Le Jaloux sans rival . Kromě Lettres sur la danse napsal Noverre Observations sur la construction d'une nouvelle salle de l'Opéra (1781); Lettres sur Garrick écrites à Voltaire (1801); a Lettre à un artiste sur les fêtes publiques (1801).

Noverre byl bezprostředně ovlivněn Jean-Philippe Rameau , Davidem Garrickem a Marie Sallé . Rameau byl velmi vlivný francouzský skladatel a hudební teoretik a Noverre se nechal inspirovat svou taneční hudbou, která kombinovala programové a silně individuální prvky. David Garrick byl herec a divadelní režisér v Theatre Royal. Noverre byl inspirován jeho talentem pro „teatrálnosti“ a živé mimické výstupy, čímž chtěl Noverre upustit od tradiční formy baletu.

Hluboký vliv měla Marie Sallé na Jean-George Noverre. Sallé a Noverre měli propletenou historii, která začala v baletu Pařížské opery. Sallé studovala v Paříži , debutovala v pařížské opeře v roce 1727, kde si získala slávu díky svým jemným půvabům a expresivním mimickým schopnostem.

Kromě svých tanečních výkonu a choreografické práce pracovala Sallé na vytvoření reforem v baletním světě, již před Noverre. Sallé způsobila revoluci v baletu kombinací uměleckého tanečního pohybu, expresivního použití gest sladěných s hudbou a jejího přepracování kostýmů a scénických scén jedinečnými způsoby, které v tanečním světě neměly obdoby.  Jednoduchý prvek - vynechání masek a přepracování kostýmů později zachytil Noverre ve svých baletech Les Lettres sur la danse et sur les. Sallé žila v době, kdy kostýmy tanečníků nebyly realistické. Noverrova představa kostýmní reformy jasně vycházela z jeho vztahu s ní.

Když zmiňujeme rychlost Noverrových změn v kostýmech, musíme vzít v úvahu veškerou práci, kterou Sallé vytvořila před ním. Vzhledem k jejímu pohlaví - se všemi diskriminačními omezeními - byly úspěchy Sallé něco neuvěřitelného. Vzhledem k pokračujícímu boji za rovnost žen a mužů v současném světě podnikání i umění je její úspěch ještě výjimečnější, když si uvědomíme, že k němu došlo v 18. století, v době, kdy muži zastávali všechny nejdůležitější vlivné pozice a moc v divadelním i politickém světě. Když se Sallé postavila za roli ženy, která byla omezena na interpretaci tanečních výkonů pouze mužů, prolomila bariéry na jevišti.