Clarence Hudson White

Clarence Hudson White
Narození	8. dubna 1871 Newark
Úmrtí	7. července 1925 (ve věku 54 let) Ciudad de México
Příčina úmrtí	infarkt myokardu
Povolání	fotograf a vysokoškolský učitel
multimediální obsah na Commons
Některá data mohou pocházet z datové položky.

Dešťové kapky, 1903

Clarence Hudson White (8. dubna 1871 West Carlisle, Ohio – 7. července 1925, Mexico) byl americký piktorialistický fotograf, spoluzakladatel fotografických spolků Fotosecese a Pictorial Photographers of America. Vyrostl v malém městě v Ohiu, kde ho nejvíce ovlivňovala jeho rodina a společenský život venkovské Ameriky. Poté, co navštívil Světovou Kolumbijskou výstavu v Chicagu v roce 1893, začal fotografovat. Ačkoli byl ve fotografii samoukem, za nemnoho roků se stal mezinárodně známým svými piktorialistickými fotografiemi, které zachycovaly ducha a sentimentalitu Ameriky na počátku dvacátého století. Jakmile se stal známým svými obrazy, byl White vyhledáván jinými fotografy, kteří často cestovali do Ohia, aby se od něho učili. Spřátelil se s Alfredem Stieglitzem a pomáhal povznést fotografii na pravou uměleckou formu. V roce 1906 se White a jeho rodina přestěhovali do New Yorku, aby mohl být blíže Stieglitzovi a jeho okruhu přátel a dále šířil vlastní práci. Clarence H. White se začal zajímat o výuku fotografie a v roce 1914 založil fotografickou školu School of Photography, první vzdělávací instituci v Americe, která vyučovala fotografii jako umění. Vzhledem k časové náročnosti vyučovacích povinností jeho vlastní fotografie upadala a v posledních deseti letech svého života vytvořil málo vlastních nových prací. V roce 1925 prodělal infarkt a zemřel při výuce studentů v Mexico City.

Životopis

1871-1893: Mládí

Velký klobouk, portrét paní Whiteové, 1905

Clarence Hudson White se narodil v roce 1871 ve West Carlisle v Ohiu jako druhý syn a nejmladší dítě Lewise Perryho Whita a Phebe Billmany Whiteové. Vyrůstal v domě, který byl známý jako „americký dům“, což byla velká hospoda postavená v roce 1817 jeho pradědečkem a průkopnickým osadníkem Augustinem Whitem. Jeho dětství bylo popisováno jako “idylické”, a na rozdíl od mnoha dětí té doby vyrůstal v dobrém zdravotním stavu a bez úmrtí či jiných tragédií v rodině. Hudson a jeho o dva roky starší bratr Pressley, trávili většinu svého času hraním na polích a kopcích poblíž jejich malého rodného města.

Když bylo Hudsonovi šestnáct let, jeho rodina se odstěhovala do malého města Newark, kde jeho otec získal práci jako obchodní cestující pro velkoobchodní potravinářskou firmu Fleek and Neal. Protože byl jeho otec často mimo domov, trávil Hudson hodně času vlastními zájmy, a stal se pilným studentem hry na housle. Asi od svých patnácti let do poloviny dvaceti let si White psal deník, ve kterém zaznamenával události svých dnů a také zájmy a názory. Nadšeně psal o hudbě a obrazovém umění; ve svých denících z tohoto období se však o fotografii nezmiňuje.

Po střední škole se White stal účetním ve firmě, kde pracoval jeho otec. Byl pilným pracovníkem, ale jeho práce mu dávala malou příležitost sledovat vlastní umělecké zájmy. V deníku napsal, že pracuje šest dnů v týdnu od sedmi hodin ráno a zůstává až do šesti hodin večer, a když je potřeba tak pracuje i po nedělích. Jeho strýc básník Ira Billman Hudsona povzbuzoval, aby pokračoval v rozvíjení svých tvůrčích schopností a do roku 1890 White své skicáře plnil náčrtky tužkou, perokresbami, inkoustem a akvarely.

Právě v této době vznikly jeho umělecké vize, které později aplikoval ve svých fotografiích. Naučil se používat světlo nebo jeho nedostatek, aby zdůraznil svůj objekt. Také se naučil v mysli vizualizovat své objekty. Whiteův vnuk a životopisec Maynard Pressley White junior poznamenal, že mezi dědečkovými náčrtky z té doby byla kresba ženského aktu sedícího na velké kouli, vyfukující bubliny a obklopená mnoha vznášejícími koulemi ve vzduchu. Stejné obrazy se později opakovaně objevily v jeho fotografiích.

Díky svým hudebním zájmům se někdy v letech 1891-92 setkal se svou budoucí manželkou Janou Felixovou (1869-1943). Pracovala jako učitelka a jeho deníky obsahují poznámky o tom, že se scházeli na koncertech poblíž Denison University a v Columbu v Ohiu. White ve svých denících nezaznamenal žádné další milostné zájmy a 14. června 1893 si vzal Felixovou v Newarku v neobvyklém čase 6 hodin ráno. Rodinné záznamy nenaznačují, proč se v konal obřad právě té době. Hodinu po obřadu White s nevěstou nastoupili do vlaku směřujícího do Chicaga, kde se zúčastnili Světové kolumbijské výstavy. Výstava byla jednou z největších architektonických, uměleckých, hudebních a technologických atrakcí své doby s více než 26 miliony návštěvníky a přitahovala lidi ze všech oblastí života. Tam se White poprvé setkal s fotografií jako s veřejným médiem. Nejen, že se zde nacházelo několik velkých výstav, které ukazovaly fotografy z celého světa, ale i mnoho výrobců fotoaparátů a vybavení temných komor, kteří vystavovali a prodávali své nejnovější zboží, desítky portrétních studií. Jednalo se o nepřetržitý a masivní kurz do světa fotografie na přelomu století.

1893-1899: Počátky fotografie

Telegrafní sloupy, 1898

White nezaznamenal, jak brzy začal fotografovat poté, co se s manželkou vrátili do Newarku, ale muselo to být velmi brzo. Existují přinejmenším dvě fotografie datované stejným rokem 1893, a také rok poté byl hluboce zaujatý svým novým zájmem. Whiteův vnuk napsal: "Není náhoda, že fotografický život Clarence Whitea začal v roce jeho svatby. Moje babička nosila mnoho klobouků a všechny vyzařovaly skutečnou atmosféru; byla manželkou, matkou, obchodní manažerkou, modelkou, estetickou kritičkou, stoikem a také distancí mezi mým dědečkem a spoustou životních nepříjemností. S pevnou oddaností vytvořila prostředí, ve kterém mohl vést klidný a produktivní život." Značný vliv své ženy na umělecký vývoj je vidět později, když si korespondoval s Alfredem Stieglitzem. White často používal slova "my" nebo "paní Whiteová a já" při popisování své poslední fotografické aktivity.

Když se White a jeho žena vrátili do Newarku, nenacházeli se v prosperující situaci. Aby situaci vylepšili, nastěhoval se i se svou nevěstou k jeho rodičům, a pokračoval v celodenních pracovních směnách účetního. Zpočátku neměl zájem o kariérní fotografování, a to ani poté, co začal být úspěšným a v práci účetního pokračoval po mnoho dalších let. Většina jeho příjmů šla na zajištění rodiny a jeho počáteční zapojování do fotografování bylo finančně náročné. Později jeho student Ralph Steiner vzpomínal jak mu White v tomto období řekl, že každý týden měl peníze pouze na dvě negativní skleněné desky, a každý volný okamžik trávil plánováním toho, co s těmito dvěma deskami udělá o svém víkendu."

White se všechno během své kariéry učil sám, zčásti proto, že v čase kdy rozvíjel vlastní vizi, neměl peníze na školení nebo kurzy. Mnozí z jeho přátel, studentů a životopisců však věřili, že právě nedostatek formálního tréninku byl jednou z jeho největších sil. Když měl v roce 1899 v Newarku samostatnou výstavu, jeho newarské kolegyně Ema Spencerová napsala: „Byl oddělený od uměleckých vlivů a naprosto nevzdělaný v uměleckých školách. V důsledku toho ignoroval tradiční metody a následoval své vlastní schopnosti, protože ho pobízela nepolapitelná a nevyzpytatelná síla obyčejně známá jako geniální." Je také důležité poznamenat, že v té době nebyly v USA žádné formální fotografické školy nebo dokonce uznávané autority, u kterých by mohl White studovat. Nejběžnější způsob, jakým se nový fotograf naučil fotografovat, byla spolupráce se zkušeným fotografem a kromě několika portrétistů se v Newarku nebylo od koho učit.

V roce 1895 se narodil jejich první syn, Lewis Felix White, o rok později následovaný druhým synem Maynardem Pressley Whiteem. V době, kdy se narodil Maynard se Whitovi přestěhovali do vlastního domu, pravděpodobně díky štědrosti otce paní Whiteové Johna Felixe, který v Newarku vlastnil několik nemovitostí. V té době White projevoval ve své fotografii hodně úspěchů, vystavoval své první fotografie na veřejnosti v klubu Camera Club ve Fostorii v Ohiu.

Jaro - triptych, 1898

O rok později získal na výstavě asociace Ohio Photographers Association v Columbusu zlatou medaili. Záznamy neuvádějí za které fotografie cenu získal, ale dvě z nich byly téměř jistě Study (Leticia Felix) (Studie (Leticia Felix)) a The Readers (Čtenáři), za které získal také Velkou cenu na Prvním mezinárodním salónu v Pittsburgu. Sochař Lorado Taft viděl Whiteovu práci v Columbusu a napsal, že "White nevěděl nic o technice fotografování, ale umělci nad jeho fotografiemi žasli. Viděl jsem je také, a jsem do nich blázen!"

V roce 1898 Whiteova sláva stále stoupala. Jeho fotografie se poprvé objevily v národních publikacích (The Photographic Times, Harper's Magazine nebo Brush and Pencil) a cestoval na východ diskutovat o stavu fotografie jako umění se svými kolegy. Ve Philadelphii, během prvního fotografického salónu First Philadelphia Photographic Salon se setkal s F. Hollandem Dayem a Josephem Keileym a v New Yorku se setkal s Alfredem Stieglitzem. Se Stieglitzem zůstali blízkými přáteli po mnoho let.

Pozoruhodné na tomto období je skutečnost, že jeho omezené finanční prostředky mu umožnily vytvořit pouze asi 8 fotografií měsíčně, nicméně kvalita těchto obrazů byla natolik vysoká, že za svou práci rychle získal široké uznání. Pracoval také ve velmi obtížných podmínkách. Vzhledem k dlouhým hodinám strávených v účtárně přesvědčil svou rodinu a přátele, aby mu stáli modelem buď v pozdních večerních hodinách nebo velmi brzy ráno. V létě se museli vzbudit už v 4 hodiny ráno aby pro něj pózovali ještě dříve, než musel jít do práce.

V roce 1898 sám White vytvořil několik fotografií, které patří k jeho nejuznávanějším, jako například: The Bubble, Telegrafní sloupy, Girl with Harp, Blind Man's Bluff nebo Jaro ‒ triptych.

Newark Camera Club

V roce 1898 White spojil skupinu deseti místních lidí, aby založili klub Newark Camera Club. Všichni jeho členové, včetně Whitea v té době byli amatérští fotografové, kteří sdíleli aktivní zájem o pictorialismus, ale bylo to díky Whiteovu vedení, které brzy rozšířilo klubový vliv daleko za hranice malého města v Ohiu. Členka klubu Ema Spencerová a později členka Photo-Secession napsala, že klub "byl znám ve fotografických kruzích zde i v zahraničí jako 'the White School',, jako reflexe formátu a výtečnosti Hudsona Whitea, cílem Klubu bylo mít alespoň jednu velkou výstavu prací svých členů ročně, ale také ukázat práci „fotografů z východu i ze zahraničí, tak aby jejich práce mohla profitovat".

Díky jeho vlivu a kontaktům se o rok později klub připojil k velké výstavě u místního YMCA, na které byly tisky fotografů jako například: Alfred Stieglitz, F. Holland Day, Frances Benjamin Johnstonová, Gertrude Käsebierová nebo Eva Watson-Schütze. Následující rok stejní fotografové vystavovali spolu s tisky autorů Roberta Demachyho, Zaidy Ben-Yusufové, Franka Eugenea a také zatím v té době neznámého Edwarda Steichena. Navzdory malé velikosti Newarku a relativní izolaci od velkých kulturních center z něj udělal Newark Camera Club, vedený Whiteem, "silné město ve světě fotografie." Do roku 1900 většina významných piktorialistických fotografů v USA cestovala se na Whitea podívat nebo to aspoň měla v plánu; podle jednoho kritika „přivedl svět do Newarku“.

1899-1906 Pokroky jeho umění

Dešťové kapky, 1903

V roce 1899 byl White již tak dobře známý, že měl vlastní samostanou výstavu v obou klubech - Camera Club of New York a také v Boston Camera Clubu, a také vystavoval v londýnském fotografickém salónu London Photographic Salon organizovaném společností The Linked Ring. Když Newark Camera Club uspořádal velkou výstavu piktorialistické fotografie, vystavoval White svých 135 děl. Tato výstava byla později nainstalována v muzeu Cincinnati Art Museum. Kromě této série výstav vyšla jedna z Whiteových jednoduchých rodinných kompozic, portrét jeho syna Maynarda, ve Stieglitzově novém žurnálu Camera Notes.

Téhož roku zemřel Whiteův otec v relativně mladém věku 52 let. Jeho smrt zřejmě neovlivnila ani Whitea ani jeho zájmy; White pokračoval v pořádání výstav, zatímco cestoval na středozápad a východní pobřeží, kde portrétoval přátele a zákazníky. Na jedné z těchto cest navštívil Terre Haute, Indiana, kde se seznámil se socialistickým vůdcem Eugenem Debsem. Stali se blízkými přáteli a kromě toho se spřátelil také s dalšími socialistickými vůdci, včetně Clarence Darrow, Stephen Marion Reynolds nebo Horace Traubel a po mnoho let si vyměňovali korespondenci a kdykoli byli společně ve stejném městě, vedli spolu dlouhé filozofické diskuse. Whiteova víra v socialistické hodnoty byla jednou z mála témat jiných než fotografie, pro které projevil takové nadšení. Po delší návštěvě Reynoldse White napsal: "Nikdy jsem nestrávil týden tak plný inspirace, aniž bych použil fotoaparát". Jeho rodina, "přesvědčených republikánů“ doufala, že tento zájem bude jen dočasný, ale White sympatizoval s touto vírou po celý svůj život.

V roce 1900 se White stal členem umělecké skupiny The Linked Ring, a stal se jak porotcem tak i vystavovatelem na fotografickém salónu v Chicagu a na třetím fotografickém salonu ve Filadelfii. Je pravděpodobné, že se díky Whiteovi podařilo uskutečnit schůzku Edwarda Steichena se Stieglitzem. White poskytl Steichenovi úvodní dopis a trval na tom, aby se s ním Stieglitz brzy sešel. Steichen se na cestě do Paříže zastavil v New Yorku a se Stieglitzem se stali dlouholetými přáteli a kolegy. Ve stejné době uspořádal F. Holland Day přes Stieglitzův nesouhlas významnou výstavu v Londýně nazvanou The New School of American Photography (Nová škola americké fotografie). Na výstavu byly zařazeny také více než dvě desítky Whiteových fotografií a stejná výstava byla později k vidění v Paříži a v Německu. Ve svých spisech Day psal: "Pan White je jediný mně známý člověk, který si vybral kameru jako médium svého výrazu."

Přibližně ve stejné době White napsal Stieglitzovi: "uvědomil jsem si, že umělecká fotografie je mým životním posláním a jsem připraven žít velmi jednoduchý život s mou malou rodinou, abych to zrealizoval." Jeho slova byla velmi prorocká, protože celý život finančně bojoval. Byl známý jako chudý podnikatel a skvělý fotograf.

O několik měsíců později začal Stieglitz tušit rostoucí počet fotografů, kteří sdíleli stejné přesvědčení o umělecké stránce fotografie a v roce 1902 založil skupinu Fotosecese, první organizaci v Americe na podporu piktorialismu a výtvarné fotografie. Pozval Whitea a 10 dalších fotografů, aby se stali „charterovými členy“, i když Stieglitz sám přísně kontroloval co skupina dělala. Začal okamžitě plánovat, jak práci nové organizace nejlépe podpořit a během krátké doby uspořádal v National Arts Clubu skupinovou výstavu fotografií, včetně několika Whiteových snímků. Brzy poté Stieglitz založil další časopis, který nazval Camera Work, aby dále publikoval práce členů Fotosecese. White měl pět svých fotografií v červencovém čísle roku 1903 a pět v lednovém 1905. Být součástí Camera Work a být členem Fotosecese znamenalo, že White se stal jedním z blízkých Stieglitzových přátel v době, kdy byl Stieglitz považován za jednoho z největších propagátorů umělecké fotografie na světě.

V té době bylo použití fotografií k ilustraci literatury novým a neprověřeným jevem, ale od roku 1901 White realizoval tři různé projekty ilustrace literárních děl. Nejprve poskytl snímky pro knížku Eben Holden Irvinga Bachellera, která se stala celostátně nejprodávanější. Dále pak ilustroval druhou knihu básní Songs for All Seasons svého strýce Ira Billmana a článek Beneath the Wrinkle pro americký ilustrovaný měsíčník McClure's Magazine, oboje v roce 1904.

Až do té doby White podnikal všechny své fotografické aktivity a zároveň stále pracoval ve Fleek and Neal v Newarku. V důsledku nedávných ohlasů se nakonec rozhodl, že bude schopen se uživit fotografií. Ukončil práci účetního a začal se živit pouze jako profesionální fotograf. Napsal svému příteli F. Hollandovi Dayovi: „Takhle se to stalo - konec v 17:00 a v 19:30 už jsem byl připraven začít v Chicagu, kam mě volal pan Darrowe, abych ilustroval jeho knihu… Očekávám, že budu moci dělat věci, na které už nějakou dobu myslím, a těch pár věcí, které mi přijdou do cesty - v důvěře a v něžném milosrdenství.“

Brzy poté White získal Zlatou medaili na prvním Mezinárodním salonu umělecké fotografie v Haagu a několik jeho fotografií bylo na zahajovací výstavě členů Fotosecese ve Stieglitzově nové Galerii 291.

Zatímco Whiteův život stále byl hektický, dokázali si se svou manželkou najít v létě čas na krátký odpočinek v Maine. Fred Hollande Day je každý rok zval, aby s ním strávili několik týdnů u jeho chaty v Little Good Harbour na ostrově Georgetown v Maine. Od roku 1905 se stal tento výlet každoroční akcí a únikem od letních veder a obchodních starostí. Umožnil Whiteovi soustředit se pouze na jeho práci. Oba snímky The Pipes of Pan (1905) a The Watcher (1906) vznikly během pobytu v Maine.

1906 - 1913: New York a profesionální kariéra

Bublina, 1898

Někdy na počátku roku 1906 se White rozhodl opustit Newark a přestěhoval se do New Yorku. Jeho manželka a on se spřáteli s fotografy východního pobřeží, se kterými společně vystavovali své práce, včetně Stieglitze, Daye, Käsebierové, Steichenem a Eugenem, a tato rozsáhlá rodina a umělecké propojení nahradilo malou skupinku podobně smýšlejících přátel, kterou měli v Newarku. V centru těchto vztahů stál Stieglitz, který nedávno vytvořil "opojnou sirénu Fotosecese a Malé galerie."

Když se chystalo stěhování, paní Whiteová se dozvěděla, že je těhotná. A protože počáteční měsíce byly pro ni obtížné, bylo rozhodnuto, že zůstane v Newarku zůstane až do narození dítěte. V září se White přestěhovala do New Yorku se svými dvěma syny a ovdovělou matkou, která se o chlapce starala dokud nepřijela jejich matka. Jejich třetí syn Clarence Hudson White junior se narodil v lednu 1907. Vzhledem k obtížnému těhotenství zůstala paní Whiteová v Newarku až do června téhož roku.

Rok 1907 byl ve Whiteově kariéře jedním z nejdůležitějších. Arthur Wesley Dow, velmi vlivný malíř, fotograf a učitel, předsedal katedře umění na Columbia University. Dow, který Whiteoa znal nejméně pět let, jej požádal aby se na částečný úvazek stal asistentem v oboru umělecké fotografie na Teachers College, která byla součástí Columbijské univerzity. To bylo silným svědectvím o mezinárodním uznání Whiteova umění, protože White neměl umělecké středoškolské vzdělání a nikdy neměl výtvarné vzdělání jakéhokoli druhu. Brzy si zamiloval svou novou profesi, která mu nakonec poskytla skromný, ale stabilní příjem a zároveň ho zbavila starostí s řízením podniku (White byl notoricky laxní v účtování a evidenci klientů).

Torso, 1907, spolupráce White a Stieglitz

Během téhož roku podnikli White a Stieglitz umělecký experiment, ve kterém společně vytvořili sérii fotografií dvou modelek: Mabel Cramer a druhé známé jako Miss Thompson. Stieglitz navrhoval kompozici modelek, White umisťoval a zaostřoval kameru a jeden nebo druhý z nich stiskl spoušť. White také vyvolával negativy a tiskl fotografie. Jedním ze záměrů experimentu bylo vyzkoušet různé tiskové techniky a papíry, včetně platinotisku, stříbro-želatinového tisku nebo gumotisku. Několik kopií podepsali monogramem, který kombinoval jejich iniciály. Během této spolupráce se White od Stieglitze naučil barevný proces autochrom. Stieglitz se právě vrátil z Evropy, kde získal technické znalosti o tomto procesu francouzských bratrů Lumièrů. White a Stieglitz během této doby vytvořili společně minimálně jeden autochrom, který vystavovali později v průběhu roku.

V roce 1908 Stieglitz pokračoval ve svém obdivu k Whiteovi tím, že mu věnoval celé vydání Camera Work, kde otiskl také jeho 16 fotografií. Bylo to pouze třikrát, kdy se Stieglitz rozhodl udělit tuto čest jednomu fotografovi (další byli Steichen a Coburn).

V roce 1914 založil vlastní fotografickou školu. Mezi jeho žáky patřili např. Dorothea Langeová, Margaret Bourke-Whiteová, Anne Brigmanová, Paul Outerbridge nebo Karl Struss. Whiteova škola byla velmi úspěšná. Přednášeli zde také fotografové Edward Steichen a Paul Strand a rovněž další umělci, např. malíř Max Weber.

1914-1920: Učitel a leader

The Clarence H. White School of Modern Photography

Roku 1916 založil s Gertrudou Käsebierovou a A. L. Coburnem spolek Pictorial Photographers of America a stal se jeho předsedou. Kromě toho se přátelil s fotografem českého původu Drahomírem Josefem Růžičkou, který na založení této organizace měl také vliv.

Stáří: 1920-1925

Zemřel na embólii v roce 1925 v Mexiku, kam se vypravil se svými studenty.

Galerie

• 
  Krajina s postavou, 1908
• 
  Ring Toss, 1899
• 
  Torzo (Miss Thompson), 1907
• 
  Bashful Child, 1899
• 
  Miss Grace, 1898
• 
  Portrét - Letitia Felix, 1897
• 
  May Pole, 1899

Odkazy

Literatura

• Barnes, Lucinda (ed.) with Constance W. Glenn and Jane L. Bledsoe. A Collective Vision: Clarence H. White and His Students. Long Beach, CA: University Art Museum, 1985.
• Bunnell, Peter. Clarence H. White: The Reverence for Beauty. Athens, Ohio: Ohio University Gallery of Fine Arts, 1986. ISBN 0-933041-01-2
• Bunnell, Peter. The Significance of Clarence Hudson White (1871-1925) in the Development of Expressive Photography. Athens, Ohio: Ohio University, Master's Thesis, 1961.
• Fulton, Marianne (ed.) with Bonnie Yochelson and Kathleen Erwin. Pictorialism into Modernism, The Clarence H. White School of Photography. NY: Rizzoli, 1996. ISBN 0-8478-1936-1
• Homer, William Innes (editor). Symbolism of Light: The Photographs of Clarence H. White. Wilmington, DE: Delaware Art Museum, 1977.
• Maddox, Jerald. Photographs of Clarence H. White. Lincoln, Nebraska: Sheldon Art Gallery, 1968
• Michaels, Barbara L."Pattern vs. Passion: The Legacy of the Clarence H. White School of Photography." Afterimage, Vol 24 (November/December 1996), str. 7-11
• Naef, Weston J. The Collection of Alfred Stieglitz, Fifty Pioneers of Modern Photography. NY: Viking Press, 1978. ISBN 0-670-67051-0
• Nickel, Douglas R. "Autochromes by Clarence H. White." Record of the Art Museum, Princeton University Vol. 51, No. 2 (1992), str. 31–37
• Padon, Thomas (ed.). Truth Beauty, Pictorialism and the Photograph as Art, 1845 ‒ 1945. Vancouver, BC: Vancouver Art Gallery, 2008. ISBN 978-1-55365-294-6
• Peterson, Christian A. Alfred Stieglitz's Camera Notes. New Yprk: Norton, 1993. ISBN 0-393-31126-0
• Peterson, Christian A. After the Photo-Session: American Pictorial Photography 1910-1955. New York: Norton, 1997. ISBN 0-393-04111-5
• White, Clarence H., Jr. and Peter C. Bunnell. "The Art of Clarence Hudson White." The Ohio University Review. 7 (1965), str. 40-65.
• White, Maynard P., Jr. Clarence H. White. Millerton, NY: Aperture, 1979. ISBN 0-89381-019-3
• White, Maynard Pressley, Jr. Clarence H. White: A Personal Portrait. Wilmington, Delaware: University of Delaware, dizertační práce na PhD, 1975.
• Yochelson, Bonnie. "Clarence H. White Reconsidered: An Alternative to the Modernist Aesthetic of Straight Photography." Studies in Visual Communications, 9, Fall 1893, str. 22–44.

Externí odkazy

• Obrázky, zvuky či videa k tématu Clarence Hudson White na Wikimedia Commons
• (anglicky) A History of Photography
• (anglicky) Clarence White Family History
• (anglicky) Luminous Lint
• (anglicky) Pictorial Photographers of America
• (anglicky) Pictorialism into Modernism: The Clarence H. White School of Photography

Autoritní data	AbARTP: 142208 BNF: cb120282904 (data), cb13544420z (data) CiNii: DA06141093 GND: 119326876 ISNI: 0000 0000 8148 1539 LCCN: n77001705 NLI: 987007507972305171 NTA: 323343570 PIC: 13202 RKDartists: 385709 SNAC: w68k7cc9 SUDOC: 028450183 Trove: 1069365 ULAN: 500025892 VIAF: 8808149108633068780005

Portály: Fotografie