Jean-Claude Lemagny

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Jean-Claude Lemagny
Rodné jménoJean-Claude Marcel Lemagny
Narození24. prosince 1931
Versailles
Úmrtí17. ledna 2023 (ve věku 91 let)
11. obvod
Povoláníhistorik fotografie a library curator
RodičePaul Lemagny
OceněníPrix Nadar (1985)
Seznam děl v databázi Národní knihovny
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Jean-Claude Lemagny (24. prosince 1931 – 19. ledna 2023)[1] byl francouzský historik fotografie; specialista na současnou fotografii a kurátor Francouzské národní knihovny, do světa výtvarné fotografie přispěl v několika rolích.[2]

Životopis[editovat | editovat zdroj]

Jean-Claude Lemagny se narodil 24. prosince 1931 ve Versailles, jako nejstarší ze tří dětí Paula Lemagnyho (vítěz Římské ceny) a Léonie Leloupové, dosáhl řady akademických mezníků; Licenci z historie a geografie, Certifikát z francouzské literatury, Certifikát v umění středověku, Diplom Superior Studies z dějin umění a Agregaci v historii, což je profesní kvalifikace učitele.

Francouzská národní knihovna[editovat | editovat zdroj]

Kvalifikovaný jako historik umění, knihovník a kurátor byl v roce 1963 zaměstnán ve Francouzské národní knihovně, kde poprvé katalogizoval umělecké knihy a francouzské rytiny z 18. století. Je také profesorem na L'Ecole du Louvre a vyučoval rytiny 18. století.

Kurátor fotografie[editovat | editovat zdroj]

V roce 1968 byl odpovědný za sbírku současné fotografie ve Francouzské národní knihovně a tuto pozici zastával až do roku 1996.[3][4] Vlivný na uznání fotografického umění památkovými institucemi, vytvořil „La Galerie des photographyies“ v roce 1971 v Galerii Colbert knihovny.[5] Vyzdvihoval současnou fotografii a pravidelným vydáváním katalogů uváděl samostatné výstavy fotografů včetně Édouarda Boubata (1973), Gillese Carona (1978),[6] Garryho Winogranda (1980), Christiana Milovanoffa (1980), Rogi André (1981), François Le Diascorn (1982), Arnaud Claass (1982), Tom Drahos (1984) ), Charles Harbutt (1989), Bruce Gilden (1989), Louis Faurer (1990).

Po smrti francouzské fotografky maďarského původu Rogi André, krátce první manželky André Kertésze, 11. dubna 1970, zachránil Jean-Claude Lemagny její archivy před katastrofou, a zejména její originální tisky, které byly dány do prodeje v aukční síni Hôtel Drouot a získal je pro Národní knihovnu.

Lemagny také měsíčně pořádal výstavy ze sbírky knihovny, aby odrážely současný vývoj média. Během let, kdy působil jako kurátor fotografie, získala FNK více než 70 000 nových fotografií. Každých deset let byly prezentovány výstavy akvizic, první byla uspořádána v roce 1971. Celkem Lemagny představil více než dvě stě výstav v Národní knihovně[7] a na dalších místech v Paříži a po celém světě. Například Eloge de l'Ombre (Ve chvále stínu) byla veřejnosti představena v letech 2000-2001 v Městském muzeu Kawasaki a regionálním muzeu výtvarného umění prefektury Jamaguči v Japonsku.[2]

V roce 1981 se podílel na vzniku časopisu Les Cahiers de la photographie, ve kterém se objevila řada jeho esejů.[8]

V roce 1998 Lemagny odešel jako oficiální kurátor fotografie a byl jmenován čestným generálním kurátorem FNK.

Teoretik[editovat | editovat zdroj]

Plodný Lemagny se účastnil četných konferencí a kolokvií o fotografii ve Francii a po celém světě a publikoval stovky článků a několik významných prací o jednotlivých fotografech, trendech a tématech ve fotografii. Byl zván ke kurátorství výstav pro jiné instituce nebo k psaní doprovodných textů do jejich katalogů.

V roce 1989 Lemagny napsal:

"Ve fotografii, stejně jako v každém umění, není zásadní význam hledání myšlenky, ale zkoumání hmoty projevující se ve formách. Jde o udržení určité substance, ze které může cirkulovat kreativita."

V roce 1999 meditoval o vztahu fotografa a sběratele:

"Dostáváme se k názoru, že prvním sběratelem je fotograf sám. Dalo by se říci, že malíř sbírá své obrazy; jako výsledek svého rozhodnutí, ale neznamená to mnoho." Je především tím, kdo si v oceánu vizuálních realit vybírá. Volebními gesty již zahájil svůj umělecký proces... Z toho vyplývá, že sběratel fotografií, který sám není fotografem, již téměř fotografem je. Sdílí s nimi inaugurační a nezbytné gesto: vybrat si. Z toho plyne zvláštní váha sbírek v dějinách fotografie. Kromě jednoduchého užitku je každá fotografie jako součást sbírky povznesena svou plastickou přítomností blízkost ostatních. Organizace sbírky, její trendy, její vývoj se podílejí na dynamice umění. Stávají se téměř kreativními gesty. A dokonce zcela kreativní, v souhrnu, pokud je nahradíme v širším kontextu spolupráce současné umění."

Estetické hodiny[editovat | editovat zdroj]

V roce 1977 – a v revizi obnovené v roce 1991 – navrhl klasifikaci fotografií do čtyř hlavních kategorií vybraných z náhodného korpusu 237 fotografií pořízených nejrozmanitějšími fotografy včetně Williama Kleina, Roberta Franka, Emmanuela Sougeze, Henriho Cartier-Bressona, Christian Boltanski, Pierra Cordiera, Dona McCullina, Raoula Hausmanna, Heleny Sagerové, Jeana-Pierra Sudreho, Daniela Mascleta, Josefa Sudka a dalších.

V roce 1977 měla klasifikace podobu této matice:

Lemagnyho estetická matrice, 1977
Obraz

jako objektivní materiální realita

Konceptuální fotografie

jako čistá idea sebe sama

Fotografie jako vztah

do vnitřního světa: surrealismus

Objekt
Předmět

Fotografie jako vztah

do vnějšího světa: reportáž
Formulář
Přízemní

Rozdělený a uspořádaný do kruhu nazval tuto mřížku reflexe fotografie svým „horloge esthétique“ („estetické hodiny“): „Pro větší pohodlí navrhuji, abyste různé body kruhu označili jako na ciferníku: 12 hodin nahoře, 6 hodin dole, 3 hodiny vpravo, 9 hodin vlevo atd. . . . Rozmístil jsem kolem kruhu 237 extrémně různorodých fotografií, bez jakýchkoliv priorit, přičemž jsem vzal v úvahu pouze vizuální spojení, která se mezi nimi spontánně vytvořila.“[9] Kniha L'ombre et le temps publikovaná v roce 1992 uvádí Lemagnyho návrhy o fotografii, na které reagují i další autoři ve svých knihách.[9]

A representation of Lemagny's horloge esthétique
Reprezentace Lemagnyho „horloge esthétique“

La Matiere, l'Ombre et la Fiction[editovat | editovat zdroj]

Lemagnyho výstava a kniha La Matiere, l'Ombre et la Fiction, (Hmota, stín a fikce)[10] v roce 1994, která čerpala ze sbírky BNF současných fotografií, kterou uspořádal do panelů na základě jeho vnímané rezonance jedné fotografujte s jiným, spíše než s něčím, co je na každém vidět. Jeho argumentace v textu, podpořená příklady ze sbírky NFK, vychází z otázky:

Ve světě, který se nyní shoduje se sdělným a bezprostředním utilitárním, ve světě, který se dokonce zdánlivě vzdal kritické podstaty dějin, umění už nemá prostor, kde by mohlo kvasit. A zářivý technický úspěch vyplývající ze společnosti, která začala dělat vše proměnlivé a vyměnitelné, zůstává fotografie paradoxně poslední malou místností, kde by umění mohlo přežít?

  Prezentace vyvolala silné reakce.[11]

Rencontre Internationale d'Arles[editovat | editovat zdroj]

Lemagny podporoval Luciena Clergua v roce 1970 při organizování prvního mezinárodního fotografického festivalu Rencontre Internationale d'Arles, na který byl zván, aby poskytl oficiální prezentaci, ačkoli se obvykle účastnil osobně. Bruce McCaig na to vzpomíná:

"Léto co léto bylo Lemagnyho možné často najít sedět u stolu v hotelu Arlatan a prohlížet si portfolia fotografů podle zásady, kdo dřív přijde, je dřív na řadě. V poledne si dával pauzu na snědení sendviče, kdy jinak trávil den prohlížením stovek fotografií a povídáním o nich."

Publikace[editovat | editovat zdroj]

Knihy[editovat | editovat zdroj]

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  • Lemagny, Jean-Claude. (n.d.). Voies de la création dans la photographie contemporaine (Les).
  • Lemagny, Jean-Claude. (n.d.). Voies de la création dans la photographie contemporaine (Les).
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Odkazy[editovat | editovat zdroj]

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